本书集结了石挥1937年至1956年公开发表在《新闻报》《文汇报》《369画报》等报刊上的文章、图片、访谈、曲谱、会议发言，以多种形态展现石挥对话剧所作的贡献。这些文字重点围绕当时戏剧活动最丰富的京沪两地，从题材策划、编剧技巧、导演技法、演员制度、舞台装置、剧团经营、演剧经验、剧人素描等多元视角，全面系统地思考话剧作为文化产业的生存与发展问题，进而从侧面呈现了中国话剧的历史演进。其真知灼见，至今仍具现实意义。话剧皇帝石挥迄今为止最完整的著述辑录全面思考话剧行业文化生态折射中国话剧发展历程多份石挥谱曲作品首次公开出身名门，家道中落，自小混迹京城天桥，少时饱尝世态炎凉。投身艺术，自成一派，未竟十载名扬四海，成为影剧 无冕之王。黄佐临与他亦师亦友，称他为稀有表演艺术家。梅兰芳给他宝贵指导，看了他的表演动容落泪。张爱玲读过他的小说，把他与高尔基相提并论。老舍与他是莫逆之交，艰难时刻给他精神支持。他是享誉上海的话剧皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大马戏团》）二十世纪四五十年代的表演大师（代表作《太太万岁》《哀乐中年》《假凤虚凰》《腐蚀》《夜店》《艳阳天》）他执导的电影堪称影坛珍宝（代表作《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》《我这一辈子》小编整理了《石挥谈艺录：把生命交给舞台》经典语录句子摘抄大全，来看看吧！
1、在一般剧人群中，不客气地说，是谈不到学识的，与旧剧伶人相比，只是一个时代的差别，没有什么大出入。这个问题不是太简单的，所以有许多人掮着剧人的牌子，而胡作非为起来。我们可以很容易看到，若许青年男女剧人，油头粉面，走路学着外国明星，举手投足都是神气的那种过于轻浮的行为，这就是过渡期间的一种不可免的现象。“
2、《天涯海角篇》最特别，石挥用看似闲散的笔触写下了幼年的生活、对母亲的感情、少年时混迹于社会底层的艰辛、神秘而青涩的初恋、刚入戏剧界荒诞而真实的见闻、生病住院时的胡思乱想、游历名胜的杂感等。这篇文字虽有虚构的成分，但留下了他年轻时代自由而不乏迷茫的真诚心迹，亦可视作石挥的半部自传。那种富有浪漫气息的漂泊感曾经迷倒过海上文坛翘楚张爱玲，她把石挥当作家看待，曾感叹：“有几个人能够像高尔基像石挥那样到处流浪，哪一行都混过？”
3、有人不喜欢别人说真话，有人不允许别人说真话，有人不敢说真话，有人说了真话真吃了亏，有人说了假话反而得到尊重，于是乎真话逐渐少了，假话逐渐多了，这是我们新社会中极不应该有的现象，是一股逆流。