1、某些罪行是因为极度的饥渴，另一些是出于对突破禁忌的渴望
2、你说的没错，你就是无耻，就是不要脸，别曲解我的本意，无耻从我嘴里说出来可不是贬义词，恰恰相反，这个社会需要无耻，我们就是要支持一部分无耻的人先牛逼起来。
3、雪是魔术师的道具，它的覆盖让这个世界变得伪善起来。但看上去雪并不是万能的，它不过是一种柔化剂，把这个世界变得温柔的同时，它使所有愈发黑白分明，犹如人世的绝望与希望。
4、欺骗和背叛也许是你在成人礼时最大的收获，很多时候你自己就是祭品本身。
5、如今我用越来越多的时间来耻笑自己曾经的悲壮与悲伤，用越来越少的时间来审视他人。这些差不多都是坐在马桶上完成的，思维的过程恰如排泄，摄入了一些，又排出了一些――我开始意识到活着并无真正的快乐可言，而死去也并不意味着值得悲伤。
6、你心是你心，彼心是彼心，人心之间的距离，有时近如阴茎和阴户，有时远如阴茎和阴户，有时即插即入，有时鞭长莫及。
7、夏天的尾骨是秋天的头颅。
正午的日头依然毒辣，可深夜已纳入月亮的统治，有了夜凉如水的感觉。冯臭子和我借助高高堆砌的麦秸垛登上墙头，月光下的院子还残留着婚礼的遗迹，鸡骨、菜叶和空酒瓶狼藉地散落地上，桌椅靠墙堆放，我们正好踩着这些桌椅攀缘而下。
8、从前有个人，想写个世界上最最忧伤的故事，可他一直写不出来，他将其归咎于自己还不够忧伤。因此他并不焦急地等待，他认为忧伤总是先于喜悦而至的。在这一点上，他一直是乐观的。
9、恐惧还是犹如刹车失灵的钢铁怪物，永远寻找着我内心的隐秘处，意图重创于我。我的内心一直在奔跑，在躲闪，然而威胁一直挥之不去。
10、我还见过一些体面的人仇视不体面的人，只是因为不体面的人可以在阳光下旁若无人地手淫。不过，我和你、和她最大的不同，是我不为这些谜一样雾一样的东西而烦恼，相反我还很快乐，为未知的一切甚至兴奋不已。这是一种大喜悦，是一种没法跟外人道，更不能被他人理解的大喜悦。就好比人们说，世上最无忧无虑的人是疯子，因为疯子没有目的，没有动机，没有条理，没有清晰的意识，甚至没有清醒的可能。换言之，疯子的大脑里是空的，不装任何东西，可也意味着有装入任何东西的可能。上帝才是最苦恼的，据说他洞悉一切，世上的万事万物都在他的掌握之中，他是万能的，不需要思维，却也得不到因为做不成某件事而沮丧的乐趣。因此，浩渺宇宙中活得最没希望的就是上帝。上帝唯一令我羡慕的就是孤独，永恒的孤独。
11、有人每每提到文学性，那么何谓文学性？我的看法是，文学性即人性，即便二者不能完全等同，至少也可以说，流溢出真实人性的文字，就是具有文学性的作品。反推之，比如有人写人，读者读到最后一个字，也嗅不到丝毫人味儿，文学性就被他丢到姥姥家了。另有人写鬼写兽写花写草，却依然可撼动人心，这个本事，西方的杰克・伦敦与西顿、麦尔维尔和福克纳也是有的，他们笔下的狗狼鲸熊，在其毛皮之上，同样泛着人性之光。于这一层面之上，放之世界文学范畴，假如总是捧出四大名著晾晒，堪与今人以四大发明壮阳媲丑、媲鄙陋与狭隘，骨子里漫溢出的虚弱感实无不同。
12、这世上的大多数人都无力逃离，不得不时常背叛内心，终生扮演着自己不想做的那个人，于是才有了嫉妒和仇杀。
13、为什么人类骨子里都喜欢一些低俗的东西呢？看见厨子的菜单我就有种恨不得自己马上变得脑满肠肥的感觉。我喜欢那些热辣辣、高脂肪、高胆固醇的家伙。也许这是一种最低级的自虐。
14、在世界短篇小说殿堂中，聊斋的成色并不输于其他作品。其世界声誉稍弱的原因，我想你可以从我的幼时读物《白话聊斋》中找到，那种蠢笨浅薄的现代汉语完全湮灭了蒲氏文言的美感，灵性与灵动毁之殆尽，堕落为货真价实的“失魂落魄”之作。少女婴宁的“我不惯与生人睡”变成白话文之后无邪娇憨之感尽失；《罗刹海市》里美丑媸妍的荒谬反差，被胡乱翻译之后荒诞感几乎不见；陶生醉酒幻化为菊，在白话文中根本就无法读出那种轮回寂灭的怅惘。所以啊，假如你热爱聊斋，就去读它的原文。假如你古文不够好，就让它够好，好到足以读出原文的妙处。别无他途。
15、或许每个少年都曾有逃离的渴望，然而现实是，连你的逃离都是一次被设置好的旅程。
欺骗和背叛也许是你在成人礼时最大的收获，很多时候你自己就是祭品本身。
16、那天天寒地冻。城里人会说：这是一个呵气成冰的日子。我的两条腿在肥大的棉裤腿儿里晃晃荡荡，中间那条小肉柱儿叮叮当当，我走在路上，就像夹着一根永不融化的冰棍儿。
17、任何人身上任何一处伤口，不管它是菱形的，还是不规则形的，它终将愈合，终将在人体上留下瘢痕。而所谓苦难，就是一道醒目的瘢痕，而所谓瘢痕，就是苦难给人类的馈赠，阴天下雨的疼痛和潮湿带来的酸楚，是一种神谕，它时刻提醒人们，苦难之不可消解。而记忆，也是苦难的馈赠一种。
18、很多人人云亦云说，现在的现实比小说精彩。
其实这话是错误的，现实永远精彩不过小说，只能说现实比中国小说精彩。
只能说我们这些写小说的人，配不上这个时代的复杂，配不上这个时代的精彩，也配不上这个时代的苦难。
19、这是条步行街，整个城市最繁华的一条街道。街心是一排树冠如巨伞的榕树，树下有白色的铁艺座椅，被老人和逛街逛累了的情侣们的臀部占据着。街道两旁是霓虹闪烁的店面，全世界的服装、首饰和奢侈品品牌都雄踞于此。一些摆出各种姿势的树脂模特或站或坐在橱窗里，乍看上去与真人无异。黄昏时分，路灯亮了，所有的门面都灯火通明，几乎每个门口都站着一个衣着鲜艳、斜披绶带的姑娘，有节奏地拍着手，喊着自编自导的广告词招徕顾客。
20、有人奔向生，有人奔向死，这是整个人世的方向。
21、在《古拉格群岛》中，索尔仁尼琴讲述了这样一个小故事：一个东躲西藏的神甫，在终有一天被逮捕时，兴奋地跳了起来。我认为我触摸到了那种感觉，就像鱼找到了水，即使是一汪死水。这世上还有很多人活在这种情境下，于是，他们以一种恐惧战胜了另一种恐惧。
22、小镇里的姑娘，丢了乡土滋养出的淳朴，又没有城里姑娘的气质，只学会了半成品的搔首弄姿，最是没法入眼。
23、譬如一个勇气不足的厌世者，他之所以还苟活于世，原因或许只是基于这样一个念头：
“除了人我现在什么都想冒充”――虚构写作无疑是“冒充”他者，冒充世间万物、所有生灵的唯一可取的方式。因此不管上帝给我的寿命还余几载，我想我都赚到了。这年的春天适合死人，因各种原因离开人世的人像雨地上不停逸出的气泡
24、没有人知道是谁把整个世界搞得如此忧伤的，那个写下世上最最忧伤的故事的无名作者也并非被人们所遗忘，而是根本就没人知道他。也许这就是这个世界的真相。
25、肇事的拖拉机司机是个穷鬼，我哥带着人去他家要钱，那个家伙说，一车猪都给你们了，拖拉机是我借的别人的，家里就剩这台电视了，要，就搬走。他刚说完，拖拉机司机家那个小丫头片子就哇地哭，抱着电视不撒手，怎么哄都没用。我哥他们就连电视和小丫头片子一块抬到了院子门口的平板车上，那个当爹的抱着膀子脸色铁青地站在一旁一语不发，直到最后才一把把他那个七八岁的闺女从电视上拽下来搂在怀里。
后来我哥前去侦察，回来就说，“妈，我瞅见了，他们家还有一头大猪，几头小猪。”妈摇摇头说：“你们一个爹，换了人家六头猪、一个电视，也算值了。小秋你没看见吗，压死你爹的那个人，家里连个女人都没有，那孩子她娘，去年也刚刚死了。”
26、我姥爷旁若无人地单手持着粗大坚硬的阳具，仿佛一位完全投入的指挥家手握指挥棒，激昂地演奏气势恢宏的交响乐，天上云流风转、百鸟齐鸣，焰火似的初霁簇拥着一轮飞扬跳脱的红日，房顶上，天人合一的我姥爷沐浴在晨光之中，筋骨膨隆，肌肉遒劲，他的裸体被霞光镀成24K的纯金色，他双眼微睁，双唇翕动，脸上是得大自在的那种难以言说的笑容，嘴里喃喃的是只有天地鬼神才能听得懂的语言。
27、这世上许多人最厌恶的人其实就是自己。