中文版《加缪全集》分为四卷：一卷小说、一卷戏剧、两卷散文，凡两百余万字，由著名法国文学专家柳鸣九先生主编，以法国伽利玛出版社权威的七星丛书版为文本依据，邀约丁世中、李玉民、沈志明等法语界精英译者担纲翻译。除了《局外人》、《鼠疫》、《西西弗神话》等脍炙人口的作品以外，还翻译了他的所有剧作，以及包括政论和文论在内的全部散文作品。《加缪全集》称得上是汉语出版界有史以来作品收罗最全、译本也最权威的加缪作品总集。《加缪全集》收录作品齐全，它是按照法国加里玛出版社权威的七星丛书版翻译过来的，不仅重译了加缪的《局外人》和《鼠疫》等著名小说，而且翻译了他的所有剧作，以及包括政论和文论在内的全部散文作品，而且还有加缪基本完成、但尚未定稿和出版的小说《第一个人》。全书之前有柳鸣九写的长篇总序，简明扼要地评析了加缪的生平和作品，对时代背景中涉及的一些重大问题有独到的精辟见解，对于读者极有参考价值。 早在20世纪80年代初，上海译文出版社就出版了中文本的加缪小说《鼠疫》，由顾方济等人翻译，成为中国先锋派小说家竞相模仿的话语范本，是风行于80年代的西方现代文艺启蒙浪潮的重要组成部分。加缪的那些充满了二元反讽张力的话语：“死亡是最终的放纵”“凡墙皆是门”“人生越没有意义越值得过”，是经历过80年代文化启蒙浪潮的那一代人的集体记忆。时隔30年，上海译文出版社隆重推出《加缪全集》，不仅是对加缪逝世50周年的纪念，更是接续了中国八十年代思想解放与文艺复兴的传统，是对时下日趋商品化、娱乐化、消费化的文化生态的一种纠偏。阿尔贝・加缪1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖。他的小说、戏剧、随笔和论著深刻地揭示出人在异己的世界中的孤独，个人与自身的日益异化，以及罪恶和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒诞的同时却并不绝望和颓丧，而是主张在荒诞中奋起反抗。反抗恶、反抗荒谬是加缪小说和戏剧的主题，在其《反抗者》中加缪曾提出这样一个命题：“我反抗故我在”，把反抗视为人之所以为人，人之所以存在的标志与条件。他把这种抗争的人生态度，概括浓缩为西西弗推石上山的神话，这在他的散文集中有重点的论述。这次推出的加缪的戏剧集展现了作为戏剧人的加缪。加缪推崇悲剧，在他《关于悲剧的未来中》，他曾写道：人处于不满的状态，既是斗士，又不知所措，既怀有绝对的希望，又持彻底怀疑的态度，因而生活在悲剧的氛围中……这种矛盾的、被撕裂的人，从此意识到别人及其历史的含混性，这样的人便是出色的悲剧人物。下面是小编整理的《加缪全集》经典语录句子摘抄大全，欢迎阅读!
1、世间的罪恶几乎总是由愚昧无知造成，如果缺乏理解，好心能造成和恶意同样大的危害。
2、我始终不理解，到什么程度人会感到日子是既长又短的。日子过起来长，这是没有疑问的，但它居然长到一天接一天。它们丧失了各自的名称。对我来说，唯一还有点意义的词是“昨天”和“明天”。
3、人有可能痛苦时间一长便再也不感到痛苦。
4、In the depth of winter, I finally learned that within me there lay an invincible summer. 隆冬时分，我终于意识到，夏天在我心中永在。
5、灾祸比任何东西都更不壮观，而且巨大的祸患时间之长本身就十分单调。在经历灾害的人们的记忆里，鼠疫期间的恐怖日子并不显得像无休无止的残酷的火焰，却更像没完没了的踩踏，将它所经之处的一切都踩得粉碎。
6、报纸在老鼠事件里喋喋不休，对死人的事却只字不提。原因是老鼠死在大街上，而人却死在他们自己的房间里。
7、他自己表达的，确实是他在日复一日的思虑和苦痛中凝结起来的东西，他想传达给对方的，也是长期经受等待和苦恋煎熬的景象。对方却相反，认为他那些感情都是俗套，他的痛苦俯拾即是，他的惆怅人皆有之。
8、他又激动又难过，大颗大颗的眼泪流在脸颊上。但由于脸上皱纹密布，眼泪竟流不动，时而扩散，时而汇聚，在那哀伤变形的脸上铺陈为一片水光
9、不再理会艺术与形式。重新找回直接的接触，无需中介，因而也就是无辜。忘却艺术，在这里就是忘却自我。不是以道德的名义放弃自我，正相反，是接受地狱。经过这一连串千篇一律的夜晚，里厄只能预期还将有一个接一个同样的夜晚，而且一直延续不断。是的，鼠疫正如抽象概念一般单调而毫无变化。也许只有一样东西在起变化，那就是里厄本人。
10、在他们的脸上，使我大为惊奇的一个特点是：不见眼睛，但见一大堆皱纹之中有那么一点昏浊的亮光
嘴唇陷在没有牙齿的口腔里，叫我搞不清他们是在跟我打招呼，还是脸上抽搐了一下
11、在我所度过的整个那荒诞生活期间，一种阴暗的气息从我未来前途的深处向我扑面而来，它穿越了尚未来到的岁月，所到之处，使人们曾经向我建议的所有一切彼此之间不再有高下优劣的差别了，未来的生活也并不比我以往的生活更真切实在。